足立美術館

▶美術館創設的歷程
足立全康於明治32年（1899）2月8日，出生於能義郡飯梨村字古川（現今安來市古川町：美術館所在地）。小學畢業後，他立刻幫忙家中的農業工作，但每當看到父母即使辛苦到筋疲力盡也得不到回報，便下定決心要走上經商之路。14歲時，他開始從現在美術館再往內約3公里的廣瀨町，到安來港約15公里的路程，駕著大八車運送木炭。運送途中，他想到可以做木炭零售，於是把多買的木炭運到安來時，一路沿途賣給附近的住家，賺到比單純賺運費多一倍的收入，這可以說是他最初從事的生意。之後歷經曲折，興辦了各式各樣的事業；戰後在大阪一邊經營紡織批發、不動產等事業，一邊蒐集自幼便感興趣的日本畫，逐漸成為廣為人知的美術品收藏家。此外，從年輕時就最喜愛的庭園造景，興趣也日益深厚。終於在昭和45年、71歲時，懷抱著回饋故鄉、並希望為島根縣的文化發展盡一份力的心意，創設了財團法人足立美術館。

▶繪畫蒐集的軼事
足立全康對蒐集的熱情眾所皆知，其中最令人難忘的，莫過於昭和54年一舉購入北澤收藏中以大觀的《紅葉》、《雨霽る》、《海潮四題・夏》等為首的一批作品。昭和53年在名古屋舉辦的橫山大觀展中，他看到《紅葉》（六曲一雙屏風）時，震撼得幾乎說不出話來，於是無論如何都要將其收入囊中，動用各方關係全力奔走，結果得知那是被稱為門外不出的「夢幻收藏」——北澤收藏的一部分。當時作品在管財人手中，其中除了《紅葉》之外，還有近20件大觀的作品，而且幾乎都是展覽出品作。更令人驚訝的是，其中還包括他長期以來從畫集上剪下來裝框、每天百看不厭，甚至在夢中也見過的《雨霽る》。歷經種種波折，耗時兩年，好不容易大觀作品的收購談判幾乎全部談妥時，對方卻要求將《雨霽る》與《海潮四題・夏》從購買清單中刪除。足立方面當然無法默不作聲，他在管財委員會面前慷慨陳詞：「這就像對一位一見鍾情的女子追求了兩年，連枕金都談妥了，正要入洞房時，卻被她抱著枕頭跑掉一樣。這也太過分了吧！」據說最後他甚至帶著幾分哀求，才終於讓館方決定收下那些作品。

▶橫山大觀與足立全康
足立全康在自傳中這樣寫道：

「足立美術館有時似乎被稱為『大觀美術館』。之所以會有這樣的形容，大概是因為館內收藏了許多在近代日本畫史上留下不朽足跡的橫山大觀名作。確實，足立收藏的基礎雖然是近代日本畫，但在數量與質量上構成骨幹的，正是橫山大觀。長年以來我都深深傾心於大觀的偉大，如今可說是完成了自己的心願。若要用一句話來形容大觀的魅力，我認為就在於其構思與表現力之卓越。這恐怕是任何人都無法模仿的。他總是不斷挑戰新事物，並將之化為己有，那種旺盛的求道精神，造就了作品的氣魄、深度，以及構圖的完整性。我想，所謂百年一遇、或三百年一遇的畫家，大概正是因為這些吧。能與這樣的大畫家，像我這樣一個落第生，透過繪畫結下緣分，實在只能說是不可思議。若我們在人生態度與精神氣概上，多少有些相似之處，對我而言便沒有比這更令人欣喜的事了。」

以激烈的氣魄重振院展，並接連創作出無數名作的橫山大觀，以及從14、5歲起便在山陰的雪地中赤腳穿著草鞋、拖著大八車，從一無所有一路走到擁有日本第一的大觀收藏的足立全康，兩人不僅都嘗盡辛酸，在發想的非凡、構思的精彩與旺盛的行動力上，想必也有共通之處。比如大觀以「空刷毛」等新技法掀起日本畫壇革命，而足立全康雖自稱對美術館營運等一竅不通，卻以劃時代的營運方式，將美術館培育成每年吸引超過50萬人、位居國內頂尖的美術館；兩者之間可見不受舊觀念束縛的自由思考一致。又如大觀作品範圍之廣，以及全康源源不絕、變化多端的靈感，也都能看出其視野的開闊。

此外，大觀看似豪放卻始終一絲不苟，即使喝醉了，也一定會送年輕的裱褙師傅到玄關；全康則看似極為獨斷，卻連對像孫子一般的我們都會詢問「你怎麼看？」而虛心徵求意見。又在忙碌之中，對於地方報紙僅僅數行的採訪，也會在前一天先準備好筆記，一邊帶點玩笑巧妙應對，之後卻累得筋疲力盡；這種專注執著的性格，也讓人覺得兩人頗為相似。

▶夢想與浪漫
足立全康直到平成2年以91歲辭世之前，始終懷抱著要將足立美術館打造成世界級美術館的夢想與浪漫。每逢早晚凝望庭園，若有一點不滿意，便召喚園丁並親自站在第一線指揮的身影；還有那些多年以前錯失購得的畫作，他總會激動地說：「說真的，與名作相遇和與人相遇一樣，都是緣分。蒐集畫作靠的不是錢，也不是價錢。只要看到好作品，就閉上眼睛把它抓住。那幅畫實在太可惜了。我至今還會在半夜突然驚醒想起它，有時甚至睡不著呢。」每當想起他這般滔滔不絕、唾沫橫飛地說著這些話，我們便會明白：無論是足立全康所遇見的畫作、庭園，還是人與人之間的相遇，背後始終貫穿著同一份心意——那就是想方設法把「被美麗之物感動的心」傳達給人們。可以說，這份心意已深深呼吸般地活在足立美術館的每一個角落。足立全康始終期盼，這座美術館能成為一座讓每一位來館者都能感動的美術館。