足立美術館
足立美術館的典藏包括竹內栖鳳、川合玉堂、富岡鐵斎、榊原紫峰、上村松園等近代日本畫的作品，特別是横山大觀的作品在質量和數量上皆為日本有數，約有120件作品被收藏。横山大觀的作品在横山大觀特別展示室展出，遊客可以欣賞到他那繊細而大膽的作品。
美術館的庭園以其美麗的風景而自豪，曾在日本庭園排名中榮獲第一。佔地5萬坪的庭園讓遊客可以享受四季變換的迷人景色，尤其是「白砂青松庭」，靈感來自于横山大觀的名作「白沙青松」，白砂與松樹的對比令人印象深刻。美術館的庭園是感受日本之美的奢華場所，隨著季節的變化，展覽也會隨之更替，讓訪客不會感到厭倦。
足立美術館以横山大觀的典藏和美麗的庭園聞名，是接觸日本畫和日本之美的絕佳地點。訪問時，請務必享受日本藝術與自然的和諧之美。
基本資訊
- 景點名稱
- 足立美術館
- 所在地
- 〒692-0064 島根縣安來市古川町320號
- 交通方式
- ・從JR安來車站搭乘免費接駁巴士約20分鐘
・從JR安來車站搭乘計程車約15分鐘
・從JR安來車站搭乘黃色巴士（廣瀨・米子線廣瀨巴士轉運站行）約25分鐘，在鷺之湯溫泉・足立美術館前下車
・從山陰道安來交流道開車約15分鐘 - 停車場
- 有 免費 小型車400輛
- 營業時間
- 9:00～17:00（10～3月）/ 9:00～17:30（4～9月）［※所需時間120分鐘］
- 休息日
- 年中無休（新館僅有休館日）
- 費用
- ＜入館費＞・成人：2,300日圓 ・高中生：1,000日圓 ・初中生：500日圓 ・小學生：500日圓 ・大學生：1,800日圓
※兩年護照6,000日圓 ※星期六小學生和初高中生免費（需出示學生證） - 聯絡方式
- 電話號碼：0854-28-7111
- 官方網站
地圖
詳細資訊
▶美術館創設的歷程
足立全康於明治32年（1899）2月8日出生於能義郡飯梨村字古川（現今的安來市古川町：美術館所在地）。小學畢業後馬上幫忙家裡的農業，但每當看到勤勤懇懇工作的父母卻得不到回報，於是決心投向商業的道路。14歲時，從現在的美術館沿著3公里外的廣瀨町到安來的港口，做運送木炭的工作，全程15公里，推著大八車。運送過程中，他想到了零售木炭，於是在運送途中，將多餘進貨的木炭賣給附近的房屋，賺取了運費的兩倍收入，可以算是他最初的商業活動。隨著時間的推移，他創辦了眾多事業，戰後在大阪經營紡織品批發和不動產等業務，同時也開始收藏自幼便感興趣的日本畫，漸漸地以藝術品收藏家的身份為人所知。此外，他對庭園造景的興趣也逐漸加深。最終在昭和45年，71歲時，懷著回饋故鄉和助力島根縣文化發展的心情，創立了財團法人足立美術館。
▶畫作收藏的故事
足立全康對於收藏的熱情眾所周知，尤其是他最難忘的事件，便是在昭和54年，一舉購得北澤收藏中的「紅葉」、「雨霽る」和「海潮四題・夏」等大觀的作品群。昭和53年，他在名古屋的横山大觀展上見到「紅葉」（六曲一雙屏風），感動得無法言語，立志無論如何都要擁有這幅畫。經過多方努力後，得知自己所追求的正是被稱為「幻之收藏」的北澤收藏的一部分。當時，管財人的手中有接近20件大觀的作品，除了「紅葉」外，大多數都是展覽作品。更讓他驚訝的是，自己夢寐以求的「雨霽る」竟然也在其中。經過兩年的努力，當所有的交易接近完成時，卻被告知要將「雨霽る」和「海潮四題・夏」從購買清單中刪除。這讓他無法坐視不理，對著管財委員會訴說道：「就像對心儀的女人追求了兩年，獻上了枕金，卻在床前被她捲走一樣，這太不公平了！」最終，他的堅持讓藝術館得以獲得這些作品。
▶横山大觀與足立全康
足立全康在自傳中寫道：「足立美術館有時被稱為『大觀美術館』，或許因為這裡收藏了許多在近代日本畫史上留下不朽足跡的横山大觀的名品。確實，足立收藏的基礎是近代日本畫，但其骨架的量和質皆由横山大觀構成。作為多年受大觀偉大作品熏陶的人士，實在感到十分自豪。如果要用一句話來形容大觀的魅力，那就是他創造的靈感和表現力的卓越。這種精神或許無人能效仿。始終挑戰新事物，將其變為自己的那股強烈求道意識，使他的作品具有了震撼力和深邃感，並展示了良好的構圖。被譽為百年一見或三百年一見的畫家的原因，正是在於此。如此卓越的藝術家和我這樣的落敗者能夠通過繪畫建立起聯繫，實在不可思議。如果在對人生的態度和心境上有任何相似之處，這對我而言是無比的喜悅。」
他以烈烈的氣勢重新興起院展，持續創作出眾多名作的同時，從14、15歲開始赤腳穿著草鞋在山陰的雪中推著大八車，從赤手空拳甚至一步步累積至擁有日本最大的横山大觀收藏，足立全康不僅經歷了苦澀，且在其非凡的發想、卓越的靈感及旺盛的行動力上彼此契合。例如，横山大觀發明了新技術空刷毛，對日本畫壇造成革命性影響，而足立全康儘管對藝術館的運營是一名完全的外行，卻憑藉其創新的運營理念將美術館培育成每年接待超過50萬名、成為國內頂尖的參觀人數美術館，兩者之間顯然存在一種解放舊思想的自由思維的共鳴；而大觀作品的寬廣及全康無窮無盡的靈感多樣性，亦可見其視角的延展。
此外，雖然大觀在某些方面似乎雄偉但卻也會謹慎地送走甫到的年輕裝裱工，無論他們有多醉酒；足立全康則如同超級領導，一旦在忙碌中，對地方報紙的短短幾行採訪，也會提前準備筆記，並在輕鬆的氣氛中應對，然後疲憊不堪。這些共同之處讓兩人之間的相似得以顯現。
▶夢想與浪漫
足立全康在平成2年去世前的91歲，仍懷有將足立美術館打造成世界名館的夢想與浪漫。每天清晨與黃昏，他會察看庭園，若有不滿意之處便會召來園丁親自指揮，或對於多年前未能入手的畫作仍舊感慨「真的，名作的相遇就如同與人般，都是緣分。收藏畫作不是金錢，也不是價格。好的作品出現，便是閉上眼睛直接抓住。真是可惜，那幅畫實在太可惜了。時至今日，還是會在半夜驟然醒來，想起當時的情景，無法入睡。」這一幕讓我想起，實際上，足立全康在與畫作、庭園或人相遇的時候，他想要向他人傳達的便是「對美麗事物感動的心」這一理念無處不在、深入足立美術館的每一個角落。可見，足立全康懷抱著讓每一位來館者都感受到感動的願望。
